画鹰要点：捕捉鹰的雄姿、锐利眼神与翱翔姿态
| 步骤 | 描述 |
|---|---|
| 开笔取势 | 先从背部开始，使用大号狼毫或獾毫笔，蘸清水去多余水后，蘸适量浓墨稍调，依其长势画前背羽片。行笔要自然，内点外推要随意。 |
| 眼神捕捉 | 画鹰不见威猛，其关键就在于眼神处理不好，以至精神尽失有损全局。腿部能作大幅度的活动，因此捕捉猎物时能动作敏捷灵活。 |
| 腿部描绘 | 猛禽趾爪长而锐利，不便于行走，因此善飞不善走。 |
| 姿态塑造 | 鹰上下背在墨色上可以形成层次对北，但要一气呵成。让湿笔点在实处，干笔点在虚处，不要轻易换笔蘸墨。适当增加渴墨和飞白更能以虚应实，使鹰的下背、中腹羽和大腹羽部位更加微妙灵动。 |
| 补充细节 | 略加补笔，使背、翅和尾的结合整体统一。勾出腹羽和羽肩的轮廓线很重要，要挺拔浓重、方圆有时劲。勾小翼羽和初级腹羽时，线则要求轻灵，疏密得体。 |
| 眼神和眉羽表现 | 眼神和眉羽的表现也是关键所在，要画出目光凝视，炯炯有神，寒气逼人的感觉。选择好所画的飞行姿态是事关重要的。 |
| 画鹰的飞羽 | 画鹰的飞羽多用狼提、大石獾或大山马笔。运笔时略带侧锋，力要均匀。尾羽墨色较飞羽淡适当留有空白可以增强层次的空间感。 |
| 颈部姿式 | 落墨前对关颈的姿式应有腹稿。此时还要根据已成的体态重新审定安排。线勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以浓墨点画出额和顶。 |
| 背部羽毛描绘 | 鹰前背羽毛蓬松，点时较顶部部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。 |
| 整体统一 | 蘸取淡墨勾画鹰和山石，注意勾画鹰时因其体型较大，因此绘制的时候要表现出其身形轮廓的粗阔才可显其精神。 |
画鹰不见威猛，其关键就在于眼神处理不好，以至精神尽失有损全局。鹰不善在平地行走，故走时兼带跳跃，有时双翅张展以助势，亦颇有雄姿。猛禽趾爪长而锐利，不便于行走，因此善飞不善走。
素练风霜起，苍鹰画作殊，攫身思狡兔，侧目似愁胡，绦镟光堪摘，轩楹势可呼，何当击凡鸟，毛血洒平芜。
作为一首题画诗，本诗既描绘了诗人眼中所见之鹰，又写到了诗人心中所想之鹰，请结合详细分析这种手法的妙处，答，诗人这
鹰与英谐音，故被人们视为英雄的象征，历代画家画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的无畏气概加以赞美，他们也通过各自的主观意念和创作主张、艺术追求，留下了许多风格迥异的画鹰传世佳作。鹰的秉性桀骜不驯，它或翱翔于碧空晴天，或搏击于狂风巨浪，或傲然屹立于高标峰巅。
第三步:浓墨中锋穿枝于石后，其姿态与鹰的翅羽动态合拍助势，并形成浓淡枯湿手法反衬。
工笔画鹰《翱翔》技法步骤:眼神和眉羽的表现也是关键所在，要画出目光凝视，炯炯有神，寒气逼人的感觉。选择好所画的飞行姿态是事关重要的。
4.画鹰的飞羽多用狼提、大石獾或大山马笔。运笔时略带侧锋，力要均匀。尾羽墨色较飞羽淡适当留有空白可以增强层次的空间感。
6.落墨前对关颈的姿式应有腹稿。此时还要根据已成的体态重新审定安排。线勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以浓墨点画出额和顶。
2.鹰前背羽毛蓬松，点时较顶部部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。
它击扑苍穹的雄姿深受人们喜爱，它冷峻锐利的眼神是英雄气概的象征。所以，画鹰时塑造气质比描绘形象要难得多。
1.蘸取淡墨勾画鹰和山石，注意勾画鹰时因其体型较大，因此绘制的时候要表现出其身形轮廓的粗阔才可显其精神。
对画鹰要点：捕捉鹰的雄姿、锐利眼神与翱翔姿态。有了初步认识后，再研究一下鹰姿锐眼，翱翔未来趋势。。
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